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- Konzertbeschreibung<\/a><\/li>\n
- Programm<\/a><\/li>\n
- Mitwirkende<\/a><\/li>\n
- Ort und Zeit<\/a><\/li>\n
- Zugangsbedingungen<\/a><\/li>\n
- Anmeldung<\/a><\/li>\n<\/ul>\n
\nDie im Jahr 1823 fertiggestellten 33 Ver\u00e4nderungen \u00fcber einen Walzer von A. Diabelli op. 120 in C-Dur sind Ludwig van Beethovens letztes gro\u00dfes Klavierwerk. Mit einer Spieldauer von circa 45\u201360 Minuten markieren die Antonie Brentano gewidmeten Diabelli-Variationen den H\u00f6hepunkt seines Variationsschaffens und z\u00e4hlen zugleich zu den bedeutendsten, umfangreichsten und vielschichtigsten Beitr\u00e4gen dieser Kunstform. Diesen Meilenstein pr\u00e4sentiert die Internationale Musikakademie Sankt Goar mit der jungen Pianistin Fatjona Maliqi in einem Foyerkonzert im Glasfoyer der Rheinfelshalle in Sankt Goar am 4. April um 19 Uhr.<\/span><\/p>\n
\n\u00dcber die Entstehungsgeschichte:<\/span><\/div>\n<\/div>\nInfolge einer kuriosen Gesch\u00e4ftsidee hatte der Wiener Musikverleger und Komponist Anton Diabelli Anfang des Jahres 1819 eine Reihe namhafter zeitgen\u00f6ssischer Komponisten aus ganz \u00d6sterreich und B\u00f6hmen (vor allem aber Wiener und dort wirkende Musiker) mittels Einladungsschreiben darum gebeten, \u00fcber ein von ihm verfasstes Walzerthema je eine Variation zu schreiben, welche dann als Sammelband in seinem 1818 neu gegr\u00fcndeten Musikverlag Cappi & Diabelli publiziert werden sollten. Dem Aufruf Diabellis folgten f\u00fcnfzig \u201evaterl\u00e4ndische Tonk\u00fcnstler\u201c, darunter Carl Czerny, Johann Nepomuk Hummel, Ignaz Moscheles, Conradin Kreutzer, Franz Xaver Mozart, Franz Schubert sowie der junge Franz Liszt.<\/span><\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\nAuch Beethoven sollte ein St\u00fcck beisteuern, war aber weder von der Idee des Gemeinschaftsprojekts, noch von der kompositorischen Qualit\u00e4t des Diabelli-Themas begeistert. Umgehend lie\u00df er den Verleger wissen, dass er f\u00fcr 40 Dukaten gerne bereit w\u00e4re, das Thema alleine zu bearbeiten. Diabelli bot ihm sogar das Doppelte, wenn er nicht mehr als sieben Variationen schriebe, doch Beethoven begn\u00fcgte sich nicht damit. Nachdem ihn der Auftraggeber zuvor \u00f6fter schriftlich oder m\u00fcndlich gemahnt hatte, lieferte er 1823 \u2013 als letzter Komponist \u2013 einen ganzen Zyklus mit \u201e33 Ver\u00e4nderungen\u201c ab.<\/span><\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\nDiabelli war von Beethovens Arbeit derart begeistert, dass er dessen Variationszyklus 1823 zun\u00e4chst gesondert erscheinen lie\u00df. Im Sinne seiner urspr\u00fcnglichen Idee einer Variationen-Sammlung (mit je einer Variation jedes Komponisten) folgte 1824 schlie\u00dflich ein Doppelband: In der ersten Abteilung Beethovens \u201e33 Ver\u00e4nderungen\u201c op. 120, in der zweiten \u201e50 Ver\u00e4nderungen der vorz\u00fcglichsten Tonsetzer und Virtuosen Wiens\u201c (alphabetisch nach Verfassernamen geordnet) mit einer Coda von Carl Czerny. Die Edition wurde vom Musikverlag Cappi & Diabelli unter dem fiktiven Titel Vaterl\u00e4ndischer K\u00fcnstlerverein folgenderma\u00dfen angek\u00fcndigt:<\/span><\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n\u201eAlle vaterl\u00e4ndischen jetzt lebenden bekannten Tonsetzer und Virtuosen auf dem Fortepiano, f\u00fcnfzig an der Zahl, hatten sich vereint, auf ein und dasselbe ihnen vorgelegte Thema, jeder eine Variation zu componiren [\u2026]. Schon fr\u00fcher hatte unser gro\u00dfe [sic] Beethoven [\u2026] auf dasselbe Thema auf 33 (bey uns erschienenen) Ver\u00e4nderungen, die den ersten Theil dieses Werkes bilden, in meisterhaft origineller Bearbeitung alle Tiefen des Genies und der Kunst ersch\u00f6pft. Wie interessant muss es daher seyn, wenn alle andern Tonk\u00fcnstler [\u2026] auf Oesterreichs classischem Boden [\u2026] \u00fcber dasselbe Motiv ihr Talent entwickeln [\u2026].\u201c<\/span><\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n\u00dcber Diabellis Publikation soll Beethoven selbst nicht erfreut gewesen sein und sein Werk dadurch sogar entwertet gesehen haben. Nachdem er bereits im Juni 1822 seinem Verleger Peters \u201eVariationen \u00fcber einen Walzer f\u00fcr Klavier solo\u201c angeboten hatte, bat er Anfang Mai 1823 seinen ehemaligen Sch\u00fcler Ferdinand Ries um die Vermittlung eines englischen Verlegers f\u00fcr sein Opus 120. Eine Stichvorlage schickte Beethoven ihm jedoch erst im Juli 1823, weshalb die geplante englische Ausgabe durch T. Boosey & Co. letztlich nicht zustande kam.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nQuelle: Wikipedia<\/span><\/div>\n\n<\/div>\n
\nLudwig van Beethoven (1770-1827)<\/div>\nThema Vivace (C-Dur)
\nVariation 1. Alla marcia maestoso (C-Dur)
\nVariation 2. Poco allegro (C-Dur)
\nVariation 3. L\u2019istesso tempo (C-Dur)
\nVariation 4. Un poco pi\u00f9 vivace (C-Dur)
\nVariation 5. Allegro vivace (C-Dur)
\nVariation 6. Allegro ma non troppo e serioso (C-Dur)
\nVariation 7. Un poco pi\u00f9 allegro (C-Dur)
\nVariation 8. Poco vivace (C-Dur)
\nVariation 9. Allegro pesante e risoluto (c-Moll)
\nVariation 10. Presto (C-Dur)
\nVariation 11. Allegretto (C-Dur)
\nVariation 12. Un poco pi\u00f9 moto (C-Dur)
\nVariation 13. Vivace (a-Moll)
\nVariation 14. Grave e maestoso (C-Dur)
\nVariation 15. Presto scherzando (C-Dur)
\nVariation 16. Allegro (C-Dur)
\nVariation 17. [Allegro] (C-Dur)
\nVariation 18. Poco moderato (C-Dur)
\nVariation 19. Presto (C-Dur)
\nVariation 20. Andante (C-Dur)
\nVariation 21. Allegro con brio \u2013 Meno allegro (C-Dur)
\nVariation 22. Allegro molto, alla \u2018Notte e giorno faticar\u2019 di Mozart (C-Dur)
\nVariation 23. Allegro assai (C-Dur)
\nVariation 24. Fughetta. Andante (C-Dur)
\nVariation 25. Allegro (C-Dur)
\nVariation 26. Piacevole (C-Dur)
\nVariation 27. Vivace (C-Dur)
\nVariation 28. Allegro (C-Dur)
\nVariation 29. Adagio ma non troppo (c-Moll)
\nVariation 30. Andante, sempre cantabile (c-Moll)
\nVariation 31. Largo, molto espressivo (c-Moll)
\nVariation 32. Fugue. Allegro (Es-Dur)
\nVariation 33. Tempo di Minuet moderato (C-Dur)<\/div>\n<\/div>\n - Programm<\/a><\/li>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.sg-imfa.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/Fatjona_Maliqi_spielt_Goldberg_Variationen-216x300.jpg\")
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